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【第07讲】声部【划分】-男【高】音

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【【发】表】于 2017-8-19 21:21:53 | 只看该作者 回帖【奖励】 |倒序浏览 |阅读模式

       男【高】音(Tenor)指声乐曲中靖摺恳簟⑴镜鸵簟坑肽小镜鸵簟恐涞囊桓錾俊T歌剧【发】展史上,男【高】音铡炯印啃十分【重要】的【地】位,第一男主角多为男【高】音【歌唱】家缪荨

       【抒情】男【高】音
       【抒情】男【高】音的音域一般是c3-c5。与【抒情】女【高】音的特征相仿,【抒情】男【高】音【强调】音色的明【亮】,声音优【美】柔【和】,【气息】的流畅,富于【歌唱】性。适【合】扮演【纯】情王子、【天真】【诗人】、浪漫少年等角色,莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女【人心】》中的费【尔】南多、《唐·璜》(一译《唐·乔【凡】尼》)中的奥塔维奥,韦伯《自由【射手】》中的猎人马克斯,以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁【道】【夫】【都】属于这类角色。

       戏剧男【高】音
       戏剧男【高】音的音色要【【厚】实】些饱【满】些,【而且】【【精】力充沛】,它的音域一般为B2~C5。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音【和】表情【来】显示出慷慨激啊竞怠磕炽烈情感。在感情宣泄上往往带有性的特【点】。最著名的【就】是威【尔】第歌剧-威【尔】第《游吟【诗人】》中的曼利可【和】奥赛罗中的男主角奥赛罗。

       假声男【高】音
       从18世纪末-20世纪初,意大利男【高】音的传统【仍然】是【强调】【高】音区的【抒情】柔谩纠怠磕特性,要求演员能够轻松【地】进入假声区。假声男【高】音是擞眉偕ぁ纠础垦莩馐 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱【方】式,因此在歌剧中很少出现,【比较】【有名】的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里,由假声男【高】音担任奥伯龙王的角色,通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗【夫】斯基亲王也是交给他们【负】责演唱。【由于】古乐复兴运动的兴盛,许多原本给阉人歌手演唱的角色,也由假声男【高】音【来】担任。

       强力男【高】音
       随着听众要求的提【高】,男【高】音要有强力的头声,【抒情】角色要有更多的英雄性、戏剧性的【表现】,通过有力而洪【亮】的歌喉,把音乐推向【高】潮,这便是所谓的强力男【高】音。在瓦格纳母杈缰谐莆⑿男【高】音,【例如】《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。

       轻型【抒情】(花腔)男【高】音
       轻型【抒情】(花腔)男【高】音是一种演唱风格华丽、【轻巧】型的男【高】音,其音域与花腔女【高】音【近】似。声音清润、明【亮】,擅于演唱【轻巧】灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱,又可以义【地】【理解】为具有更【高】【技巧】的花唱。是一种超【凡】的【高】音【技巧】,像罗西尼歌剧《塞维利亚【理【发】】师》中的阿【尔】马维瓦伯爵,特别擅于演唱罗西尼、薄敬馈匡尼、多尼采佟⒛氐茸曲家的作啤痉!楷当【今】【世界】范围内此【类型】年轻一辈的男【高】音以胡安·迭戈·弗洛雷兹⒗吐姿埂げ祭世怼

 
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